蕭星寒：我把重慶寫(xiě)進(jìn)科幻里

（本期訪談主持人：陳泰湧）

主持人：請(qǐng)用一句話向讀者介紹你自己。

蕭星寒：我是野生科幻作家蕭星寒。

主持人：為什么要強(qiáng)調(diào)野生？

蕭星寒：因?yàn)閷?xiě)科幻只是兼職，我的本職工作是老師，準(zhǔn)確地說(shuō)，是重慶市璧山區(qū)一所小學(xué)的男語(yǔ)文老師，其中有9年的時(shí)間我是在村小任教。那個(gè)時(shí)候，放學(xué)后其他老師和同學(xué)回了家，我一個(gè)人呆在學(xué)校非常孤獨(dú)，看到操場(chǎng)上長(zhǎng)滿快到膝蓋的野草，就在寢室里開(kāi)始創(chuàng)作科幻小說(shuō)，我的處女作《獨(dú)狼原理》就是在這種“野生”環(huán)境下寫(xiě)成的，一共寫(xiě)了20個(gè)大作業(yè)本。

      ▲1997年在村小任教的秦建

主持人：這么說(shuō)來(lái)，從職業(yè)上和所受的專(zhuān)業(yè)教育而言，你是一個(gè)“文科男”，怎么想到會(huì)做起“理工男”的“科幻夢(mèng)”來(lái)了呢？

蕭星寒：我很早就喜歡上科幻了。小學(xué)五年級(jí)，10歲，我看了科幻連續(xù)劇《恐龍?zhí)丶笨巳��?hào)》，里邊有飛船、戰(zhàn)車(chē)、恐龍、怪獸、超人、外星入侵者、機(jī)器人、時(shí)代戰(zhàn)士、人間大炮、時(shí)間暫停，等等，單獨(dú)拎一樣出來(lái)都足夠吸引一個(gè)10歲的小男孩，何況是囊括在一部電視劇里？好比是滿漢全席。從此我就迷上了瑰麗絢爛的科幻，從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)。后來(lái)，讀科幻作品讀得多了，便開(kāi)始自己的科幻創(chuàng)作，這幾乎就是順理成章的事情。

至于“文科男”做“理工男”的“科幻夢(mèng)”，這種說(shuō)法其實(shí)是出于對(duì)科幻的誤解。我讀的是師范專(zhuān)業(yè)，師范專(zhuān)業(yè)的一大特點(diǎn)就是什么都要學(xué)，什么都要會(huì)，不只是文科理科，人稱“萬(wàn)金油”。而科幻，恰恰要求作者是“萬(wàn)金油”。季羨林說(shuō)，做學(xué)問(wèn)要做到“文理兼容、古今兼容、東西兼容”。我覺(jué)得，這也正是對(duì)科幻作者與科幻作品的要求。

      ▲蕭星寒已出版的部分圖書(shū)

主持人：《紅土地》是你的代表作，能講一講《紅土地》的創(chuàng)作靈感是怎么來(lái)的嗎？

蕭星寒：《紅土地》的靈感來(lái)源有三個(gè)地方。

第一，我是土生土長(zhǎng)的重慶人，一直關(guān)注重慶的建設(shè)和發(fā)展，有一天，我在網(wǎng)上瀏覽的時(shí)候，看到一篇紅土地地鐵站的報(bào)道，里邊說(shuō)紅土地地鐵站深九十多米，這個(gè)深度，可以扛住核彈的轟擊，我一下子就被震住了，心說(shuō)：一定要為紅土地地鐵站寫(xiě)點(diǎn)兒故事啊。

第二，我從小對(duì)各種神奇的動(dòng)物和植物都非常感興趣，為了能夠在不同的環(huán)境中生存和生活，他們演化出了種種神奇的本領(lǐng)和生活方式，裸鼴鼠就是之一。這是一種哺乳動(dòng)物，卻像螞蟻和蜜蜂一樣，過(guò)著社會(huì)性生活，并且還是少見(jiàn)的“女王制”�？瓷先ズ芷婀职�？當(dāng)真正了解了它們的身體為什么會(huì)這樣，它們的社會(huì)為什么會(huì)這樣，你就會(huì)覺(jué)得理所當(dāng)然了。

第三，這篇小說(shuō)其實(shí)寫(xiě)于2018年10月到12月之間，雖然只有四萬(wàn)多字，前后也寫(xiě)了兩個(gè)多月。動(dòng)筆的起因是賀建魁基因編輯事件。這件事當(dāng)時(shí)鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，而我也是非常關(guān)注科技最前沿知識(shí)的。圍繞賀建魁基因編輯事件，學(xué)術(shù)界和社會(huì)倫理方面都產(chǎn)生了很多的討論。我注意到，賀建魁的基因編輯只能針對(duì)精子和卵子，對(duì)于成年人是無(wú)效的。我就想，要是能對(duì)成年人的基因進(jìn)行編輯，哪會(huì)怎樣呢？于是我就設(shè)想出了“基因驅(qū)動(dòng)技術(shù)”。

三個(gè)靈感來(lái)源合并在一起，我就寫(xiě)出了《紅土地》。核戰(zhàn)突然爆發(fā)，幸存者聚集在紅土地茍延殘喘。為了繼續(xù)生存下去，有科學(xué)家提出，借助基因驅(qū)動(dòng)技術(shù)，將人轉(zhuǎn)化為裸鼴鼠，以裸鼴鼠的形態(tài)與社會(huì)結(jié)構(gòu)，在地底下繼續(xù)生活。但顯而易見(jiàn)，這種做法會(huì)招致批評(píng)和反對(duì)。矛盾和族群分化由此產(chǎn)生。

主持人：聽(tīng)說(shuō)《紅土地》拍成了電影，能說(shuō)一說(shuō)這里面的故事嗎？

蕭星寒：2019年，《紅土地》發(fā)表于雜志《科幻立方》，同年10月獲得華語(yǔ)科幻星云原作大賽2019年度小說(shuō)類(lèi)“原石獎(jiǎng)”，隨后被海南壹天視界科幻文化傳媒有限公司相中，拍攝成了網(wǎng)絡(luò)大電影《地下深宮》。該片2020年拍攝完畢，然后就是進(jìn)入后期的特效制作，目前全部特效都已經(jīng)完成，最快年內(nèi)會(huì)上線與觀眾見(jiàn)面。這是國(guó)內(nèi)第一部以原創(chuàng)科幻小說(shuō)為藍(lán)本拍攝的網(wǎng)絡(luò)大電影，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)耗費(fèi)了大量的人力、物力與財(cái)力。我看過(guò)預(yù)告片了，對(duì)該片的質(zhì)量有相當(dāng)?shù)男判模�期待它上線的那一天早日到來(lái)。

主持人：除了《紅土地》外，你的很多作品都帶有濃郁的重慶地域色彩，這里面又有什么故事嗎？

蕭星寒：作為土生土長(zhǎng)的重慶人，我對(duì)重慶自然有著特別的情感。是重慶這一方水土養(yǎng)育了我的骨頭和肉，養(yǎng)育了我的眼睛和胃，養(yǎng)育了我的品格和精神。重慶的一切都是我所熟悉而熱愛(ài)的，把重慶寫(xiě)進(jìn)科幻小說(shuō)里，是再自然不過(guò)的事情。

《紅土地》發(fā)表之后，我以基因驅(qū)動(dòng)技術(shù)為背景，分別創(chuàng)作了兩篇科幻小說(shuō)�！饵S泥塝》有7萬(wàn)字，講的是在一場(chǎng)疫情摧毀了世界之后，黃泥塝的幸存者面臨著不得不變成翼族的誘惑；《鯉魚(yú)池》有12萬(wàn)字，已經(jīng)算得上是長(zhǎng)篇了，講的是多年以后大洪水淹沒(méi)了全世界，重慶業(yè)已再次變成揚(yáng)子海，而幸存者以蛟人和鮫人的形態(tài)在海底掙扎求存。紅土地、黃泥塝、鯉魚(yú)池，三個(gè)地方恰好相鄰，而且重慶的地名都很有意思，我借用來(lái)寫(xiě)進(jìn)科幻小說(shuō)里，也是一個(gè)小小的創(chuàng)新吧。三篇小說(shuō)合起來(lái)叫“重慶科幻三部曲”，也很有意思嘛。

在我的另一部長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《終極失控》里，故事的主角就讀于“重慶市科技學(xué)院”，制造出能毀滅世界的鋼鐵狼人的是位于縉云山麓的“北碚自動(dòng)化研究所”，整個(gè)故事的三分之二都發(fā)生在“沙坪壩高鐵站”，另外三分之一發(fā)生在朝天門(mén)到解放碑之間的地下城市里。

再講講我新出版的一部長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)，《逐日：空間太陽(yáng)能電站檔案》是以重慶市璧山空間太陽(yáng)能電站實(shí)驗(yàn)基地（這是真實(shí)存在的）為原型，講述了2028年和2049年兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)的故事。不但來(lái)鳳魚(yú)、璧山兔在小說(shuō)里大放異彩，女主角更是人稱“朝天椒”的夏涵，行事說(shuō)話，都是典型的重慶妹子。我可以驕傲地說(shuō)，在我之前，還沒(méi)有哪一個(gè)作家把重慶這樣寫(xiě)進(jìn)科幻里。

      ▲《碳鐵之戰(zhàn)》四部曲

主持人：說(shuō)到“重慶科幻三部曲”，我想起你的另一個(gè)系列，《碳鐵之戰(zhàn)》四部曲。

蕭星寒：我這里解釋一下，“碳鐵之戰(zhàn)”中的“碳”指的是“碳族”，也就是人類(lèi)，因?yàn)槿祟?lèi)是碳基生物，其存在和地球上的其他生物一樣，是建筑在碳元素的基礎(chǔ)之上�！拌F”指“鐵族”，小說(shuō)中的人工智能，它們的存在，是以鐵元素為基礎(chǔ)的。鐵族個(gè)體為鋼鐵狼人，可以在狼形和人形之間切換。為什么是這樣一個(gè)形體，在小說(shuō)中有一種解釋?zhuān)瑢?shí)際上是因?yàn)檫@種形體既與人有相似之處，容易讓讀者接受，又與人有不同之處，容易制造出陌生感。同時(shí)，我把鐵族設(shè)定為一種與碳族有相似之處、又有很大不同的文明，碳、鐵兩族也不是簡(jiǎn)單的敵對(duì)狀態(tài)，這使得碳鐵之戰(zhàn)超越了一般意義上的人機(jī)對(duì)抗。

此次出版的《碳鐵之戰(zhàn)四部曲》，主要描寫(xiě)2120到2125年的第三次碳鐵之戰(zhàn)。第一部《狩獵之神》發(fā)生在金星，以基因超人鐵紅纓為主角，講述狩獵者對(duì)抗鐵族的悲壯故事；第二部《絕地戰(zhàn)歌》發(fā)生在火星，以碳族叛徒孔念鐸為主角，講述他歷經(jīng)磨難、重新尋回自我的故事；第三部《黑白天堂》發(fā)生在重返中世紀(jì)的地球，講述神秘人袁乃東在地球上冒險(xiǎn)，并與重生教對(duì)抗的故事，結(jié)局出人意料；第四部《彩虹盡頭》，故事先后發(fā)生在金星、木星、火星、月球、奧爾特云，最后決戰(zhàn)太陽(yáng)之巔，迎來(lái)所有角色暨碳鐵之戰(zhàn)從對(duì)抗到和解的階段性結(jié)局。

四部小說(shuō)，各有主角，各有敘事側(cè)重與主題，情節(jié)上又有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。這一部的主角，在別人的故事里是配角；這一部的配角，在另外一部書(shū)是主角�？雌饋�(lái)是掌控一切的主角，其命運(yùn)在第一頁(yè)就已經(jīng)注定；看似不起眼的配角，卻對(duì)整個(gè)故事的走向，起到了不可替代的作用。同時(shí)，所有的這些故事，又與2077年他們聽(tīng)過(guò)的一則名叫《獵人、狐貍和鬼》的古老故事及其解讀息息相關(guān)……

其中，《碳鐵之戰(zhàn)3：黑白天堂》寫(xiě)到了2123年的重慶，那個(gè)時(shí)候的重慶，嗯，跟現(xiàn)在已經(jīng)有很大的不同，寫(xiě)到了璧山區(qū)的云霧山，寫(xiě)到了云霧山的古老寨、鐵圍寨和大茅寨，也寫(xiě)到了璧山上龍，一種生活在淡水里的蛇頸龍，還寫(xiě)到了朝天門(mén)，兩江交匯的地理格局還在，但一切都已經(jīng)改變，而且，很可能和許多人想象的未來(lái)重慶不一樣。

主持人：很多人說(shuō)科幻就是預(yù)言。請(qǐng)問(wèn)你是怎么看待這種說(shuō)法的。

蕭星寒：很多人非�？粗乜苹玫念A(yù)言性。如果細(xì)細(xì)羅列，在科幻中出現(xiàn)，并最終變成了現(xiàn)實(shí)的科技發(fā)明，有成千上萬(wàn)之多。然而，如果你看的科幻足夠多，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)科幻小說(shuō)里預(yù)言的科技發(fā)明都還沒(méi)有變成現(xiàn)實(shí)。這是因?yàn)榭苹脤?shí)際上并不提供精準(zhǔn)的預(yù)言，它只提供可能性。每一本科幻小說(shuō)就是一種可能性，千萬(wàn)本科幻小說(shuō)就是千萬(wàn)種可能性，然而，不考慮平行宇宙的話，最后在本時(shí)空，變成現(xiàn)實(shí)的，就只有一種。因此，科幻中預(yù)言的東西或者事件變成了現(xiàn)實(shí)，值得慶祝，要是沒(méi)有變成現(xiàn)實(shí)，也沒(méi)有什么，預(yù)言之外，科幻還有其他不可取代的價(jià)值。     

主持人：怎樣能寫(xiě)好一部科幻小說(shuō)，需要涉及到哪些知識(shí)，看哪類(lèi)書(shū)籍會(huì)對(duì)其有幫助？

蕭星寒：想要寫(xiě)好一部科幻小說(shuō)，是一件非常困難的事情，因?yàn)樯婕傲颂�多的東西，真要細(xì)細(xì)說(shuō)來(lái)，可以寫(xiě)出一本磚頭那么厚的著作來(lái)。我這里只簡(jiǎn)單地說(shuō)說(shuō)我的理解吧：

第一是去讀科普書(shū)，包括紀(jì)錄片。以廣博的知識(shí)作為基礎(chǔ)，然后找你要想深入的領(lǐng)域，去找相關(guān)的書(shū)籍，具體地讀，至少要達(dá)到能夠“偽裝”成該領(lǐng)域?qū)＜业乃�平�?/p>

第二是去讀科幻小說(shuō)。想要寫(xiě)好科幻，不說(shuō)看過(guò)全部的科幻，至少要對(duì)科幻的整體有一個(gè)初步的認(rèn)知，哪些科幻已經(jīng)寫(xiě)過(guò)，哪些科幻寫(xiě)過(guò)但還不夠優(yōu)秀，諸如此類(lèi)；

第三就是動(dòng)筆去寫(xiě)，開(kāi)了頭，務(wù)必要寫(xiě)完，然后投稿。沒(méi)有任何人可以代替你去用筆在紙上寫(xiě)出——或者在鍵盤(pán)上敲出——一篇科幻小說(shuō)。

      ▲今年5月，蕭星寒在2023年中國(guó)科幻大會(huì)上演講

主持人：我想問(wèn)你一個(gè)“高大上”的問(wèn)題——未來(lái)中國(guó)科幻會(huì)怎樣發(fā)展？

蕭星寒：首先是對(duì)科幻的定位要達(dá)成新的共識(shí)。這個(gè)共識(shí)，不僅僅是科幻圈，也是學(xué)術(shù)圈，還應(yīng)該是所有對(duì)科幻感興趣的人的。這個(gè)共識(shí)是什么呢？科幻不獨(dú)屬于少兒，不獨(dú)屬于科普，科幻屬于所有年齡段的人，科幻的世界，也應(yīng)該越過(guò)科普的藩籬，進(jìn)入更為遼闊與自由的宇宙。單從年齡上講，要形成少兒科幻、少年科幻、青年科幻與成人科幻的創(chuàng)作梯隊(duì)，讓每一個(gè)年齡階段的人想要進(jìn)入科幻世界的時(shí)候，都有自己那個(gè)年齡階段的作品可以看。

其次，科幻的研究者與批評(píng)家要聯(lián)起手來(lái)，博采眾家之長(zhǎng)，摒棄軟硬科幻等過(guò)時(shí)的觀念，創(chuàng)立出獨(dú)屬于科幻的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)與體系。比如南方科技大學(xué)吳巖教授提出的科幻古典主義、科幻現(xiàn)實(shí)主義、科幻現(xiàn)代主義和科幻未來(lái)主義，就值得深入挖掘與推廣�？紤]到科幻介于科學(xué)與文學(xué)之間，科學(xué)與文學(xué)都有各自的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)與體系——兩者水火不容的時(shí)候并不少見(jiàn)——這事做起來(lái)，肯定困難重重，但必須去做。

對(duì)科幻作者來(lái)說(shuō)，最大的挑戰(zhàn)在于，找到那條獨(dú)屬于自己的科幻之路。事實(shí)已經(jīng)證明，大劉那條路，只有大劉才能走得通。創(chuàng)新意識(shí)，應(yīng)該是科幻作家的第一本能。這其中，參考科幻史，找到新的題材，找到前輩大師沒(méi)有寫(xiě)過(guò)的題材，是革故鼎新，甚至開(kāi)宗立派的關(guān)鍵之所在。

主持人：你目前正在創(chuàng)作什么作品，方便透露一下嗎？

蕭星寒：我一向樂(lè)于宣傳我正在寫(xiě)的作品，還非常希望別人來(lái)問(wèn)，經(jīng)常來(lái)問(wèn)——因?yàn)槲夷樒け。�過(guò)一段時(shí)間被人問(wèn)起，“你當(dāng)初吹的牛呢？你說(shuō)要寫(xiě)的某某小說(shuō)呢？”要是沒(méi)有寫(xiě)完，我會(huì)覺(jué)得很丟臉的，恨不得找個(gè)地縫鉆進(jìn)去那種。你們的問(wèn)，是我前進(jìn)的動(dòng)力（笑）。